當夜色來臨時，就是決定一首詩詩名的時候，所有在白日寫就的紛飛詩句，都會被最後的標題所制伏。

標題有時是一種暗示，它暗示讀者在黑夜裡所能仰望星空的方向，只有那一個方位的星辰，才是作者想要閃爍的真心，讀者總是被標題所制約所引導，來產生自己與作者之間隱隱約約的的情感連繫，他們兩者也會同時感到惺惺相惜，變成知己。

但是從來沒有一座銀河是一樣的，每一個人所解讀的星光或長或短或紅或紫，都不盡相同，如果作者太在乎讀者的閱讀經驗，當讀者曝露了與作者不同的感覺體會，就會感到沮喪，如果讀者經常讀不進作者的心，也會感到挫折，因此他們會有意無意的靠攏，取得溫暖，最後的結果就是詩越寫越白話，標題越下越明白，然後就變成了散文，散文也很好，但那並不是一首詩想要預期達到的結果。

要讓自己的詩作品維持著一種超然的狀態，是必須與讀者之間的連繫有所區隔的，特別對一個成熟的詩創作者而言，它可以因為區隔，而與讀者保持著一個較曖昧的關係，而這種關係可以維持得更長久，就像穿著薄紗的女人總比完全裸露的女人更有想像空間。

在一個詩論壇或是公開的社群留言板，經常看到一群作者與讀者之間擦槍走火，公開環境裡的批評或建言，作者不得不表態，讀者亦害怕表態，如果猜題不成，就會變成笨蛋。作者分享文章想要取得溫暖，而讀者留言想要章顯他們聰明與慈悲，因此在這樣詭譎情境的回合裡，我們經常可以端著板凳好好看戲一場。可是最新的演化結果卻是，那兒變成互相作挹拜禮的竹林，沒有人會願意再做出言論的冒險，讀者選擇一個更安全的留言方式，而作者得到奇幻的溫馨，大家一團和氣，每個人都可以存活下來。

話說回來，一首詩如果不下標題，或是下標題但是給了一個不明確的題目，讀者便會仰望全方位的星空，開啟他的雷達，不會只停留在南方的獵戶座星雲，它可以讓讀者憑藉著詩句，依照自己的生活經驗與當時的心境，默許自己找到自己的星辰，這樣的結果也許一定不是作者想要表達或傳遞的意思，但一個成熟的作者非但不會傷感，反而會感到鼓舞，如果詩名是我愛妳，但是讀者讀成我恨妳，這不是一件多麼神奇的事嗎?作者因為熱戀中寫成的詩句，但被剛失戀被拋棄的讀者讀成我恨你。

所有無法預期的閱讀經驗都應該被當成是一種奇蹟，它必須要被歡迎，不應該被指涉為誤讀。所有的閱讀體會都是一個正解，在詩的世界裡，如果說蝴蝶是一棵樹，我們比需相信，也一定要信任這種邏輯，不然我們就無法挫傷我們水泥作的腦子，讓它放下理性，把蝴蝶畫成一棵樹，蝴蝶與樹之間怎麼作連結呢？那就是閱讀功力所在了，如果我們現在所學所感所識的總結是擁有一個瑰麗的腦子，它就難不倒我們，如果是那種結石腦，他就會保護自己，說這種句子是鬼扯。

如果我們無法全然相信作者，建議真得不要想要嚐試讀詩，詩不是讓我們讀懂的，是讓我們讀不太懂的，我們需要的是況味，不是解決。今天跟明天，少年與中年讀詩，往往所感知的差之千里，我們不需要為了誤讀而付出任何譴責自己的責任，作者寫偏了，也不需修改，總會有一個人歪著脖子讀你的詩，更何況一輩子真的太長，不必在意一首爛詩，爛詩是用來老年時下酒的。

在現實的世界裡，誤讀他人的意思經常被糾正，但在詩的世界裡，誤讀是一種超能力，在某個層次裡頭，我們超越了作者，我們在腦海中創造了自己的島嶼，我們創造了自己獨一而二的邏輯，我們樂在其中，無所恐懼。